（图/《我谈的那场恋爱》）

当她真正倾听了这些受骗对象的故事和心声，甚至尝试过以第一视角在交友软件与骗子交流时，她逐渐了解受骗者普遍有个特点——孤独寂寞，“现实中我们往往与身边人的关系是疏离的，冷漠的，但在网络世界里，我们可以抛开现实那堵墙，可能更愿意打开寂寞的内心世界。”

通常我们看到的对受骗者的叙事，往往被赋予了弱势群体的悲剧色彩，但喜剧创作者出身的何妙祺，想以她擅长的浪漫喜剧的方式呈现这个议题。于是在这部电影里，观众罕见地被受骗的余笑琴带入她的主观视角，余笑琴扭转了被骗的局面，主导了一场她谈的恋爱，而观众在电影院也像做了场梦，“谈了一场恋爱”。

阿兰·德波顿的小说《爱情笔记》在中国香港发行时，亦有译名为《我谈的那场恋爱》，影片的片名便借用了它。都说智者不入爱河，而我们没法成为智者。阿兰·德波顿在这本书里以自身坠入情网的经验谈爱情。在他看来，洞悉他人，将爱情虚幻的本质看得再透彻，对自己也毫无意义——

“正是因为出于瞬间的念头，人们没有透视对方的心灵，甚至为此付出蒙蔽自己的代价才因此而相爱……每一例一见钟情中都有对爱人品质的故意夸张。这种夸张的赞美使我们只会把精力倾注在一张特定的脸上，这张脸承载着我们草率而神奇的信念，不致使理想破灭。”

在何妙祺看来，爱情也是一种主观的，接近于信念和信仰的事物。它可能只是在脑里发生，取决于我们的主观感受，局外人也没法批判和否定自己。“爱情只要你觉得那件事曾经存在过，那就是发生过。并不一定要与对象真实见面，哪怕只是一个crush瞬间，擦身而过的火花，那种感觉就已经存在了。”

（图/《我谈的那场恋爱》）

何妙祺也试过在交友软件当中亲身体验骗局，有意思的是，她曾发现与身边女性朋友同时遇到同个对象，对方的人设和照片完全一样，而且聊天交往的招数如出一辙，就如同电影当中的骗子背后存在着一个“诈骗集团”，每个角色都隐藏着相应的剧本。“比如（他）玩消失了几天，有一天突然告诉你他跟妈妈去旅行，还真的会发给你一张中年妇女在旅游区的相片，其实他貌似真实的孝顺举动是想让你对他产生好感。”

“如果有一天，你可以骗倒全世界，你会发现，其实你最想骗的人，是你自己。”——影片当中，主创们似乎借着诈骗团伙的主谋琼姐的对白，道出了爱情与谎言存在隐约的关系。

（图/《我谈的那场恋爱》）

有人说，爱情就是一场巨大的骗局，只是双方是否选择相信。“起初在一起的时候，你说你跟他一样都喜欢在咖啡里加糖，可能只是某种爱的修饰言辞。”

在何妙祺看来，爱情的捉摸不定就像一场博弈，投入越多越没法抽身。恋爱当中也没法避免所谓的“白色谎言”，那可能是维持爱情的润滑剂，为了爱彼此可能都会有所粉饰，它的成立就在于你情我愿。

在当下流行语境里，爱情似乎愈显景观化。我们在影视剧和综艺里围观爱情，怯于追求爱情。爱情似乎总会不免掺杂着利益得失，所以我们权衡利弊，害怕承受沉没成本，在亲密关系中倾向于保持清醒和理性，甚至声称“抵制恋爱脑，谁认真谁就输了”。

在很多人看来，像影片当中的余笑琴，如此义无反顾投入一场“恋爱”实在太傻太失败，但对于她自己来说，这又何尝不是她抓住了可能最后一次的恋爱感觉，重新找回了爱人的能力以及恋爱当中快乐的自我，即使她也知道，恋爱也包括识破骗局后深刻的心碎呢？

（图/《我谈的那场恋爱》）

为什么中年女人不能恋爱自由？

《我谈的那场恋爱》虽然是都市爱情轻喜剧，却在笑点当中透露出一种孤独感。吴君如饰演的余笑琴是一个不苟言笑、孤独挑剔的中年女人。她不善于向外人打开心扉，自从前夫因为一场车祸离世之后，她更加封闭自我，一场因寂寞而起的网络恋情也由此展开。

另一厢，张天赋饰演的是同样不被外界认可、一事无成、被女友看不起的“废柴”李伟祖。“少年”是他在骗子集团里的代号，他伪装成中年丧妻的法籍石油工程师，在这场骗局当中点到即止地找回了善良初心。在社会地位如此悬殊的女人身上，他看到了相同的孤独和寂寞。

（图/《我谈的那场恋爱》）

片中有个情节让人感觉唏嘘：某天晚上，独居的余笑琴在洗澡间意外摔倒，李伟祖也因为哮喘病发，被同居女友赶走，睡在公共空间的地板。两人通过手机联络，听到彼此的心跳声和呼吸声，聊以慰藉——“原来我们都有个共同点，世界那么大，我们都没有一个紧急联络人。”这不禁让人联想到电影《她》——斯嘉丽用声音出演了一位与现代人恋爱的恋爱AI，偌大的世界，两个孤独的个体在精神交流中互相取暖。

（图/《我谈的那场恋爱》）

社会学家伊娃·易洛思在《冷亲密》中谈到互联网时代下的亲密关系，“当计算机为人类提供了逃离身体束缚的可能，身体上的缺席使得情感能够从更真实的自我中演变，并流向另一个抽象化的真实自我。”这种互联网式的当代恋爱观，更趋向于“脑电波的灵魂交流”，也是孤独个体透过情感疗愈自我。

如今爱上一个人、维持一段恋爱关系，正变得越来越难，孤独、疏离、冷淡的情绪弥漫在都市当中。就像电影当中，即使素未谋面，日常的关心问候也能化作一种爱的习惯，而曾经相伴过的爱人，他的某些细微的癖好，也逐渐融进了你的生活习惯。世界上即使没有真正的感同身受，但彼此对孤独和寂寞的共鸣，或许在人性中是相通的。

在“杀猪盘”的世界里，存在着爱情陷阱，而难能可贵的是虚假当中袒露的真心。影片当中对于浪漫的探讨十分有趣。在消费社会的语境当中，浪漫已经被物质化了，成了逐渐滥俗的消费符号，但电影当中最能偷心的浪漫，是空空的玻璃罐——“我想把法国的空气给你”，是遇到意外时互相安慰的心跳和呼吸声，也是隔空背对背，对着空气干杯，以及暗暗在身后守护，电车边上靠上来的肩膀……

浪漫或许比爱情更加虚无缥缈，但它可能是一种击破经济理性的最柔软的武器。何妙祺认为，真正的浪漫就是一个人能将自己放在心上，义无反顾、不求回报给你提供情绪价值，而这在当下也是最奢侈的。

浪漫也可能是老派的，吴君如认为陈可辛的浪漫，就是一起走过24年后，他会突然从西装外套的口袋里掏出一张发黄的电影票，称这就是两人第一次看电影的那张票。

很多人不理解的是，现实中陷入”杀猪盘”的女性，不少是事业有成、财务独立的中年女性，如同余笑琴，她们情场阅历和生活经验足够丰富，但依旧会为爱情沦陷。在世俗眼光中，她们更容易被嘲讽，如同电影中加油站女工作人员打电话对妈妈说：“你都这把年纪了，怎么还学小女生那样被男人骗？”

（图/《我谈的那场恋爱》）

“为什么中年女人不能恋爱自由？任何年纪的人都可以有恋爱的感觉。不管年纪、阶层、背景，我们人都会有寂寞的时候。只要情感上能沟通，爱情就没有界限。像我妈妈，更大年纪的女性长辈，非常沉迷看甜甜的爱情剧，她们看得很开心。我身边的中年女性朋友，外表不算很吸引人，但谈恋爱从来没有空窗期。无论是什么年纪，我们依旧会向往浪漫的爱情。”

何妙祺曾经以为感情应该是如父母那般从一而终的，但随着年龄的增长，她开始明白，一段感情的结束，并不代表没有权利追求新的恋情。“我写故事时总把自己代入里面所有女性角色，未来某一天回顾自己人生时，可能会看到（自己）。我也希望像余笑琴那样，热烈且忘我地投入一段新恋情。也许有一天，当我经历了痛苦的分手，我会回想起这段话，提醒自己曾经的快乐，并从中获得安慰。”

我们需要一部爱情喜剧吗？

“真的会有骗子良心发现吗？诈骗团伙怎么会这么善良？”现实中的“杀猪盘”有这么浪漫吗？这或许是观众最难以置信的一点。

但对于何妙祺来说，这是源于她创作喜剧的初衷，“我最近看到一个新闻，一个骗子因为不忍心对方被骗得太惨，最后去自首，也跟受骗者坦白了。相比起写实，我想在电影当中建构一个善良的、对人性更有希望的世界。”

导演何妙祺。（图/受访者供图）

她理想的电影，是能让观众在当中做一场好梦。曾有一次电影路演结束后，有几位观众向她袒露自己也曾被骗过，在电影当中得到了很大的安慰。“很多人都批判她们傻，她们说终于有部电影说了她们想说的话。”

作为一个喜剧创作者，何妙祺常在访谈中谈到自己在现实当中是一个内向、悲观的人，她将喜剧比作对世界悲观时的精神调剂。“我们写喜剧的人常说的一句话就是：悲剧到极致，反而会变成喜剧。因为这种荒诞感会让喜剧产生。我在现实当中是一个比较拘谨内敛的人，我义无反顾地将内心感受、所有的浪漫都留给了电影。”

近些年来，香港电影大多局限在警匪、动作的类型片，演员班底的配置趋向于固定化，市场较为低迷。

何妙祺参与了很多喜剧电影的编剧工作，第一部编剧作品是2010年的《人间喜剧》，也参与过《美人鱼》《内衣少女》等编剧工作，“之后好几年间我也不知道为什么，我写的几个剧本都没被投资拍成电影。可能市场流行的是大制作的合拍片，像我们擅长拍的中小型都市爱情片，逐渐因为资金不足，创作空间被不断压缩。”

今年香港电影出现了越来越多表现亮眼的中小成本电影，题材越来越广泛新颖，好比《九龙城寨》《毒舌律师》《破·地狱》，这也说明其实不一定是主流电影才有市场，观众也需要多元的电影口味。

何妙祺在监制陈庆嘉的建议下，报名参加了面向新人导演的“首部剧情电影计划”，拿了奖金，才有了这部首次自编自导的电影。她为此感到知足且幸运，而且会继续坚持创作的初心。

吴君如和导演在片场，中间粉红衫为导演何妙祺。（图/受访者供图）

这个世界还需要爱情喜剧吗？至少在何妙祺看来，如今想要逗别人开心越来越不容易了，当她看到观众走出电影院那一刻是开心的，她内心就会很满足，这是她认为足以“积功德”的事情。“这个世界有人愿意花钱听你讲一个故事，还能让他们发自内心感到开心，你说这是多大的福气。”

作为“港式喜剧”重要代表人物，吴君如不仅是香港电影史上累积票房收入最高女演员，而且早已越过喜剧的藩篱，在《岁月神偷》《朱丽叶与梁山伯》等文艺片当中让人见识了极其细腻、生动、多面的角色创作力。

幽默已经成了吴君如的一种本能，她身上有一种属于港女标志的“自由”和“勇”，对于爱情的追求从来都不受任何条件的束缚。我们与她聊了聊她对角色的理解和恋爱观。

专访吴君如：我相信爱情

扫码关注新周刊，观看与吴君如的完整访谈。

新周刊：余笑琴这个角色最打动你的地方是什么？

吴君如：我从影以来都没有演过这类角色，很有趣，跟我本身的性格很不像，孤独、挑剔、心很寂寞。（她）看起来情绪很内敛很孤独，所以就堕入了这个网骗，角色有很多弧度可以挑战。而且故事很有趣，以网骗来包装，只是想讲人与人之间的关系、寂寞和爱情。一个少年，跟一位大龄中女，有这么一段很模糊、很像爱情又很不像爱情的关系，我觉得这个已经很吸引我了。

新周刊：这个角色跟你现实当中的性格有相似之处吗？

吴君如：好像真找不到相似之处。我没她这么孤独，她好朋友只有一个；我性格开朗，她性格很麻烦、很挑剔——我们是完全相反的人。导演的剧本写得很细，人物写得很生动，这部戏终究讲的是人性，是寂寞，我觉得还是从人性出发，去拿捏这个角色。

（图/《我谈的那场恋爱》）

新周刊：如果现实生活当中，你碰到这样的“攻心计”男人，你会不会中招？

吴君如：聊天可以，一旦谈钱就可以警惕拉黑了（大笑）。当然，我记得很早期我也在电脑玩过网上交友，当时对方自称是美国得克萨斯州的男人，聊了几个晚上，终于到交换照片的环节。可能是他的真相劝退了我（大笑）。我很肤浅的，当然要靓仔，不然为啥个个都找法国工程师聊？

新周刊：出演过程中，最难忘的情节部分是哪些？

吴君如：电影当中很多地方都让我难忘。通常我们演戏都会跟别的演员有很多对手戏，但在这部戏我从开始到结束，90%的时间都是对着手机演的，很多是虚幻的感觉，要凭空想象、调动不同情绪。（拍摄）时间很紧迫，我记得最后一场在香港中环某个天桥上的感情戏，那条街来往的行人很多，因为我们资金比较紧缺，没有临时演员，很多行人走过跟我打招呼，我当时又要专注投入在角色心碎的状态里（大笑），那种感觉很有趣，很深刻。

新周刊：当中的两人陷入这场梦是因为同样孤独寂寞。对于现代人的孤独你怎么看？你会害怕孤独吗？

吴君如：我曾经很怕孤独。我有几年是很害怕孤独，那几年自己独居，工作完回到家，家人又不在身边，发现原来没有可以一起说话的人，好朋友听不到你的心声。有一天我突然清醒说，我要和孤独对抗，我要练习懂得孤独。孤独并不可怕，要学会与自己独处，找一点爱好去做，比如学电脑，买了钢琴回家，学弹琴，学画画，这些可以丰富你不同的世界。

（图/《我谈的那场恋爱》）

新周刊：我们现在有个说法会称她是“恋爱脑”，现阶段的你还会相信有这样的爱情出现吗？

吴君如：“恋爱脑”就是整天都有恋爱的感觉，我当然想整天处在恋爱之中，我相信爱情。为什么现在的人不相信爱情？电影有句对白，会不会有一天所有的女人完全不相信爱情了。我的理解是可能我们被伤害得太多了，所以不相信爱情。但我觉得爱情很多时候在我们人生当中都是必需品吧，就算被伤害也是成长的过程，如果受了伤害继续再爱，可能会得到真的爱情。爱情很奇怪，你突然间看着这个人灵魂就会被击中，就算吃了一顿饭，有些陌生的人都好像相见恨晚，一段关系就是很神奇的缘分，没法解释。

编辑 Felicia

校对 遇见

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