“35岁大厂裸辞，我去做鄙视链底端的小游戏”

欧恨寒 2024-11-08 原产地 56 次浏览 0个评论

爆款小游戏频出，给了大厂游戏人巨大的下沉空间。

作者 | 郭草莓

编辑 | DR

米哈游创始人之一蔡浩宇，曾在社交媒体上发表过一则“暴论”——

在未来的游戏开发中，只有两类人能发挥作用：一种是前0.0001%的人，一群最有洞察力的天才组成的精英团队，创造出前所未有的东西；另一种是99%的业余爱好者，可以仅仅为了满足自己的想法而随心所欲地去创造游戏。

至于其他“从普通到专业级”的开发者，他直言不讳地说：“不妨考虑转行。”

无论你如何理解这番话，它都肯定切中了当下年过35岁的中年游戏人，以及大量中小型游戏创业者的内心。

2018年10月31日，浙江杭州。一家手游企业的几名创始人正在研究一款准备上新的新游戏。（图/视觉中国）

过去两个月里，《黑神话：悟空》和其制作人冯骥的故事，震荡着中国游戏圈，资本的叙事涌向3A大作。一夜之间，游戏仿佛从电子鸦片翻身成为国货之光、商业奇迹、文化爆品，以至于人们往往忽视——爆款3A游戏当然很赚钱，但能出圈的3A游戏并不多；“老骥伏枥”的冯骥一时风光无限，但许多夹杂在行业中层的游戏人，不过是“西行路”上的众多“小妖”。

而对于小妖来说，什么奇迹不奇迹的，打好这份工才最重要。

“中国能有多少个《黑神话：悟空》？”35岁的中年游戏开发者安明，曾经辗转多个大型游戏公司，参与过《魔兽世界》《炉石传说》等知名游戏IP的市场开发，现在却面临着失业的威胁。对于这些行业腰部的游戏人来说，摆在他们面前的不仅是回不去的游戏大厂，还有充满不确定性的未来。

展开全文

（图/《逆行人生》）

鄙视链下游的小游戏，是台面上最务实的选择之一。巨量引擎发布的数据显示，2024年，小游戏的市场规模将扩张到600亿元，占国内游戏市场的1/5。而在去年，小游戏市场收入还以300%的增速狂飙，从依托微信生态的《羊了个羊》和《抓大鹅》，再到最近火爆的《沙威玛传奇》，爆款小游戏频出，给了大厂游戏人巨大的下沉空间。

“小游戏接住了我们”

很长一段时间，安明身边的朋友都不理解：为什么要做小游戏？

安明曾跟一位在大厂的游戏制作人聊起某款小游戏一年流水50亿元的传奇故事，对方的第一反应是：“这也算游戏？”“这也能赚到钱？”在立志做出3A大作的游戏公司，小游戏始终处于鄙视链下游。“在大厂，如果敢把这样的游戏立项，会直接被老板踢出家门。”

对于游戏大厂喊出的“游戏精品化”的口号，安明曾经也深以为然。直到2022年年初，他离开了曾经的大厂圈子独自创业，看到了中国游戏市场的另一面：“不是谁都想天天玩《原神》《星际争霸》以及3A大作。事实上，游戏可以做得更加普适。”

做3A产品，被安明从未来要解锁的“游戏成就”中划走。

安明进入市场时，《跳一跳》和《羊了个羊》等游戏风靡全网，行业正开始探索小游戏的商业化路径，从IAA（插播广告）到内购模式，再到混合变现策略，小游戏正在从野蛮生长走向成熟。

（图/《羊了个羊》）

变现途径变得清晰，众多中小开发团队涌入，小游戏市场迅速繁荣起来。今年的微信小游戏开发者大会上公布的数据显示，过去一年中，在微信平台上活跃的小游戏开发者中，超过80%是30人以下的小团队，而且有240多款游戏的季度流水超过了千万元。

“现在的小游戏市场，就像页游的黄金时期，游戏制作人全民狂欢。”32岁的游戏程序员泽南，也是从大型游戏公司转战而来的一分子。2022年，他辞去了大厂的工作，转而加入了一家小游戏工作室。短短半年时间，他就带领团队开发出了4款小游戏。

与此同时，小游戏领域涌入了许多非科班出身的制作者。泽南所在的工作室成员来自各行各业，研发的同事甚至是法学硕士，和游戏完全搭不上边；下单的合作方同样充满跨界色彩，来自长沙、武汉等新一线城市的合作方不少，有的甚至是从MCN带货公司转型而来。游戏制作不再只是北上广深的专属。

人们纷纷抢滩登陆，关键原因在于，小游戏的门槛实在太低了。

泽南解释说，以往有竞争力的游戏App产品，通常需要百人团队，投入至少上亿元，研发周期不少于两年，还随时面临腰斩的风险。相比之下，小游戏完成了“由重变轻”的迭代——研发成本缩减到1%，研发周期缩短到半年以内。部分“换皮”小游戏，甚至一周就能做出来。

（图/《妈妈朋友的儿子》）

除此之外，低成本、轻运营的策略，还能让一些中小团队“以小博大”。今年年初，安明参与制作的小游戏上线，游戏背景设定是“烂大街”的“三国”题材；画面谈不上多精美，有明显的贴图痕迹；玩法则是常见的放置类抽卡，每隔几分钟就弹出来付费礼包……

可就是这样一款小游戏，却在发行首月斩获了2亿元的月流水。

“小游戏的研发成本通常不过千万元，回报却是你想象不到的。”安明说。类似的造富故事在小游戏圈子里屡见不鲜：凭借50万元的初始成本和10人团队，《羊了个羊》半年营收破亿元；三七互娱推出的小游戏《寻道大千》，月流水高达4亿—5亿元，足以与《原神》掰手腕……

尽管出身游戏大厂，对于小游戏赛道，安明内心却从未有鄙视链一说。相反，他看到了其独特的活力和可能性。过去几年，除了AI领域，互联网行业难见风口。“小游戏似乎让人看到了一点点希望，是它接住了我们这批下沉的游戏人。”安明说。

大厂入局，小团队虎口夺食

与依赖精良内容吸引玩家的3A大作不同，小游戏其实是一门流量生意。

买量（在平台上购买流量推广，吸引玩家下载或注册），是追求“短平快”的小游戏逃脱不开的话题。“近年来小游戏的快速增长，很大程度上归功于其庞大的用户基础和低廉的买量成本。”一位行业人士向《新周刊》透露。

买量小游戏的商业模式也相当直接，只要获取新用户的成本低于留存玩家的平均充值费用，这门生意就能持续盈利。在“重资本”的时代，游戏当然也存在买量市场，但其更注重游戏时间长、付费意愿高的“游戏圈层用户”，而小游戏的流行改变了这种买量策略。

为了覆盖更广泛的用户群体，小游戏开发团队从精准营销转向了更广泛的用户获取方式。这样做的好处是，单个用户的获取成本（CPA）降至了个位数。“打个比方，针对特定用户群体的投放成本可能高达50元，留存率为30%，而广泛投放留存率3%，但成本仅需5元。同样也能达到效果。”安明称。

游戏公司员工午休时，电脑上仍然开着游戏直播的页面。（图/视觉中国）

泛投流在降低成本的同时，也给小游戏带来了更大规模的用户基础。依托成熟的用户生态，微信小游戏的月活跃用户数已超过5亿个。与专注于核心玩家的游戏不同，小游戏吸引了各个年龄段的人，甚至包括通常不玩游戏的年长用户。

“小游戏是一条全新的赛道，是在红海中找到了一片绿洲。”在泽南看来，普通人对游戏的需求相对简单，但并不代表这些人就不需要娱乐、缺乏消费能力。安明则把游戏大厂形容为吸收阳光的乔木，而小游戏是乔木下的灌木与草丛。通过错位竞争，灌木与草丛也有机会蓬勃发展。

然而，这种井水不犯河水的自然生态，随着小游戏的出圈发生变化。时隔多年，再次讨论小游戏话题时，安明发现大厂制作人的态度，从最初的“不屑”变成了“我们试试看”。

小游戏目前的头部榜单，Top20几乎都被大厂商占据，如点点互动、三七互娱、4399等。这些游戏厂商更舍得在买量上砸钱，以掌趣科技旗下两款小游戏《大圣顶住》和《塔防三国志II》为例，其共花掉了超8100万元推广费用，占公司全部推广费用的69%。

（图/《沙威玛传奇》）

对于中小团队来说，游戏大厂入局并非好消息，这意味着行业买量成本的骤增。“如果说去年获取一个用户的成本仅为5元，那么如今已经激增至15元以上。”泽南说，小游戏竞争的焦点，已经转变为谁能投入更多资金拿下流量。

曾经支撑起小游戏的流量优势消失，加上高昂的买量成本和平台分成，让小游戏制作方的利润率急剧压缩。

以安明参与制作的“三国”题材小游戏为例。即使实现了2亿元的流水，制作团队大概也只能获得10%的分成，再扣除研发成本以及投资分成，安明实际到手的金额可能只有60万—80万元。而且，这还是建立在能够维持高流水的基础上。“千万（元）开发成本的小游戏制作团队要想盈利，需要确保首月流水达到5000万元，并保持至少半年，才能达到两三亿元的流水规模。”

可想要维持高流水，又只能更加疯狂地买量。这就导致制作团队进入“买量怪圈”——买得越多，卖得越好，但整体利润却不见增长，甚至可能陷入赔本赚吆喝的尴尬。

回归游戏性，寻找下一个行业爆款

小游戏行业正在进入下半场，如何精准投中爆款成为关键因素。

过去，许多买量型游戏公司会同时启动数十个项目，把时下流行的各种元素混在一起，快速制作出原型或者美术视频，拿去市场上试水。“要是效果不好，他们就会马上调整，比如把贴图元素从水果换成动物，再推到市场去碰运气和概率，只要有一个项目能火起来，就能赚大钱。”泽南说。

现在，一成不变的策略似乎不太管用了，玩家们对于同质化的游戏内容越来越不买账。一位在小游戏公司工作的员工向《新周刊》透露，从《咸鱼之王》火爆到现在，市面上的小游戏核心玩法都是“开箱子”，只不过在此基础上做了画面和风格的调整，这使得市场上的游戏内容大同小异。同时，对于“换皮”游戏的监管也在逐步加强，像抖音、微信这样的平台已经开始加大审核力度。